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中国国际家纺展总是在期待中如约而至，而今年的看点莫过于中国国际家纺设计大赛隆重发榜，经过多轮分赛区的次第举办，设计大赛的终结果让人更加期待。
设计文化是展会文化的物化形态，能体现出一个展会的文化精神。中国国际家纺展不以经济利益为目的，而是以行业责任为重托，孜孜以求、锲而不舍地连年举办设计大赛，就是要为展会注入文化基因、注入时尚元素、注入持久动力。
让人更加欣赏的是中国家纺正在展示出她的包容性和开放性。中国家纺协会会长杨兆华说：“资源是行业的资源，而行业是大家的行业，只有共同参与才能实现共同繁荣。”
设计大赛就是的例证，这次国外选手明显增多，而且评委之中就有国际人士。
从设计作品本身看，设计师在对国外新浪漫主义风格、古典主义风格的借鉴和运用方面，同样也具有很强的兼收并蓄、推陈出新的综合创造力。
东西传统文化丰厚的工艺积淀，正是历史文明留给人类共同的文化瑰宝，也是时下创意设计和形成家纺流行趋势的重要元素。
可以不夸张地说，每年中国国际家纺展展示的主流家纺就是高度成熟的现代工艺家纺。现代扎染、绣花、手绘、经编……精美的工艺手法俯拾皆是，大有艺海拾贝、流连忘返之感，给予笔者太多的惊喜与精彩。
当然，国内工艺家纺设计在风格定位上还不够成熟，似乎涉及工艺，就要精雕细琢、描龙绘凤，而对面料选用和家纺造型等方面却不够重视。记得钱钟书在《人生边上的边上》论俗气一文中曾提及“过量”和“俗”的关系。笔者想，国内家纺设计师如果做流行时尚的“雅”“俗”比较时，工艺“量”化，倒是一个很有学术价值的研究课题。
法兰克福之所以成为世界家纺大展，每年吸引着企业家趋之若鹜，除了优质的硬件和软件服务之外，还在于其不拒绝任何一个弱小国家的参与，无论土耳其、巴基斯坦、印度还是中国。兼容并蓄和高度开放的态度，成就了其家纺展会的霸主地位。
而成立仅仅10多年的中国国际家纺展发展如此迅速的原因是什么？一个开放的产业链，海外企业带来的管理上的开放，大量咨询、培训带来的思维、理念的变化及能力上的提升，业务模式上迅速借鉴，当然更重要的是整个国家的开放带来的经济活力及家纺需求。
今年是中国家纺“十二五”开局之年，为了产业升级，进行产业开放是不可回避的选择。产业开放通过资本分享市场，吸引国际上的高位资源输入到我国，促进我国产业发展；产业开放扩大了细化分工，从而扩大了资源利用、选择的天地；产业开放可以取得功能放大的效果，实现高效利用资源；产业开放使不同经济资源以一产业为载体，进行优势互补、有机结合，产生新的优势。
我们以开放的姿态拥抱中国国际家纺展新的未来。
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